Hororový zvukový generátor (GUZ)

Neexistují žádní soudruzi pro chuť a barvu. Co se týče zvuků, lidstvo také určilo a je dobře vybaveno výhodami skladatelů a vytahovačů hudebního vybavení. Ne každý vyvinul sluch, ale nikdo nemá pochybnosti o obecné vrozené schopnosti publikovat něco nepříjemného pro ostatní, i když je to mylná představa.

Navrhovaný Hororový zvukový generátor (GUZ) „zapíná“ děti ve věku 4 ... 12 let. Bezohledně destruktivní význam hry je vybrat nejkonzistentnější kombinaci frekvencí.

Kombinace několika kmitočtů lze vždy dokonale vyhodnotit na stupnici. Vývoj jakéhokoli vnímání je určen jeho pracovním rozsahem. Rafinované estety a znalci toaletního folklóru jsou v komunikaci stejně nudní. Milovníci sladkých a slaných potravin se ztratili při vaření. A to, co si váš pes myslí o skvělé francouzské parfumerii, je lepší nepřekládat od psa.

Ze zkušenosti soužití se Státní univerzitou.
cíl soutěže nemá žádný praktický význam.
dokonce i na nervy.
Chcete-li vyhrát, potřebujete talent, nebo alespoň schopnost.
dovednost se rozvíjí.
a poslední bude první.
pro mysl a tělo, protože nejsou vyžadovány.
maxignity dosud nenalezena.
končí současně s bateriemi.

Se všemi různými přístupy k produkci nepříjemných zvuků je lze redukovat na dvě strukturální schémata. V každém případě existuje sada samostatných generátorů zvukové frekvence, výběr frekvencí, které dosahují požadovaného dojmu. Dále můžete buď kombinovat signály z výstupů generátorů do jednoho a použít společný kanál pro zesílení a reprodukci zvuku, nebo každý z generátorů má svůj vlastní zesilovač a emitor zvuku.

Jednoduchý příšerný zvukový generátor

Syntetizátor
V nejjednodušším případě je možné použít jednoduché generátory impulzů jako individuální zvukové generátory. Pro spolupráci je žádoucí sjednotit vlastnosti jejich výstupních signálů. Tady jsou to meandry. Směs takových signálů mírně zlepšuje vnímání jejich interagujících harmonických podle ucha.

Zde jsou uspořádány dva generátorové kanály, z nichž každý sestává z frekvenčně laditelného oscilátoru založeného na logických prvcích a rozdělovače kmitočtu na polovinu na jednom bitovém čítači z D-spouštěče. Po takovém děliči máme vždy čistý meandr.

Elektrický obvod ukazuje, že existují významné rozdíly ve výkonu funkčně identických generátorů.Toto je nezbytné opatření při jejich montáži ze sady logických prvků jednoho mikroobvodového pouzdra. Zkušenost ukazuje, že pro generátory stejného designu, když jsou naladěny na blízké frekvence, se to, co se vyskytuje, nazývá kmitání, tažení, samo-synchronizace. Poté regulátor frekvence jednoho z nich přestane fungovat a ve velkém rozsahu kopíruje nastavení druhého.

Pokud mají dva generátory stejné frekvence při podstatně odlišných hodnotách časovacích prvků (zde R2, PR1, C1 a R3, PR2, C2), nehrozí takové nebezpečí.

I když mikroobvody fungují dobře v rozsahu napájecích napětí 3,5 ... 15 V, jsou zde napájeny parametrickým stabilizátorem (4,7 V) na referenční diodě VD1. Jeho předřadník jsou rezistory R4, R5. Kromě toho spolu s C3 tvoří oboustranný filtr ve tvaru písmene T před rušením.

Frekvence generátorů na logických prvcích je vysoce závislá na napájecím napětí. V samostatných zařízeních se galvanické buňky v průběhu času „posadí“ a bez stabilizace se vytěžené vilenesses zlepší.

Uvedená vstupní napětí +7,8 ... + 10V odpovídají standardní sedmičlánkové galvanické baterii mezinárodní standardní velikosti 6F22, která je od nás známá svou první (před 40 lety!) Názvem „Krona“ nebo utěsněnou válcovou dobíjecí baterií 7D-0,125.

Pokud máte jiné zdroje stabilního napětí, můžete je bezpečně použít vyloučením prvků VD1, R3 a R4. C3 je nejlépe vlevo.

Akustika
Hrůza je zdobena decibely. A vyděsit se a velkoryse je sdílet s ostatními. Existují dva způsoby. Nebo používáme zesilovače a akustiku stávajícího vybavení domácnosti nebo vyrábíme zcela autonomní zařízení.

První způsob je jednoduchý, rychlý v provedení, akusticky účinný a sváže skupinu mladých experimentátorů na jedno místo propojovacím kabelem a zbytek světa ponechává na dospělých. Druhý způsob je dobrý, pokud jsou dospělí sjednoceni něčím stacionárním (stůl, televize, pohovka) a vše, co ruší, je odstraněno dále z obzoru, tím lépe.

Všechna hudební centra mají vstupy pro připojení externích stereo zdrojů (AUX). Na zvukových kartách počítače (AUX, LINE) jsou podobné vstupy. Všechny televizory jsou vybaveny zvukovými vstupy (dosud většinou monofonními). Ve všech případech je signál z jednoho výstupu veden do levého kanálu, z druhého do pravého. „Strašné“ prostorové oddělení zvuků nezasahuje. Obzvláště ne na estetické zážitky sousedů za zdí.

Výstupní úroveň pulzních signálů ze syntetizátoru je vyšší než úroveň, která je požadována pro konvenční nízkofrekvenční zesilovač (Uinp = 0,2 ... 1V, Rinp = 20 ... 100 kΩ), takže by neměly být problémy se párováním. Stačí si pamatovat, že na vstup ULF musíte aplikovat střídavý signál bez konstantní složky, tj. přes izolační kondenzátor.

Párovací schéma pro jeden kanál. Ořezávač RP5 odpovídá výstupní úrovni syntetizátoru vstupní úrovni specifického zesilovače. Nainstalujte ji tak, aby ji optimálně ovládala hlasitost zesilovače.

Autonomní generátor potřebuje svůj vlastní zvukový zesilovač. Vybíráme je z požadovaného výstupního výkonu. Zkombinujte signály do jednoho na jednoduchém odporovém směšovači se schopností samostatně nastavit výstupní úroveň zvuku pro každý z kanálů generátoru.

O nastavení
Nastavení frekvence z nízkých na vysoké frekvence se provádí změnou odporu ladicího rezistoru. Pro získání pohodlného pocitu rovnoměrné změny frekvence z úhlu otáčení knoflíku by měla být jeho charakteristika logaritmická. U domácích prvků odpovídá písmeno B na konci názvu. Nastavení můžete zlepšit (komplikovat) rozdělením zvukového rozsahu na dvě nebo tři dílčí pásma.

Pro čestnou skupinovou hru (velmi ceněný!) Paměť nastavení je naprosto nezbytná. Dokonce i stanovení pouze dvou nastavení stačí pro dokonalou soutěž s jakýmkoli počtem hráčů v olympijském systému s vyloučeným poraženým. Jedno z nastavení ukládá nejpůsobivější zvukovou kombinaci v současnosti a druhé se používá pro kreativní výzkum žadatele.Překladem přepínače můžete vždy porovnat oba zvuky a vybrat si ten nejhorší. Když žadatel vyhraje, jeho nastavení je pevné a další pokus přichází s regulátorem podstavce svrženým od podstavce.

Vítězství je žádoucí a nemělo by být lákáno možností lehce vyladit zvuk vůdce. Nastavení je třeba chránit před shustrikami. V tomto případě jednoduchost elektroniky ponechává tuto funkci projektantovi bydlení. Vhodné jsou všechny možnosti mechanického zamykání nebo potíže s přístupem k regulátorům uložených nastavení.
Dobrý se osvědčil například jako hůlková ochrana, kde se jako regulátory používají ladicí rezistory s krátkými štěrbinami, které nevyčnívají nad přední panel zařízení, a existuje pouze jedna dvojice přeuspořádaných zapuštěných držadel.

Syntezátor hrozných zvuků. Pouzdro z hliníkového profilu s bočními clonami dobře chrání rukojeti před náhodným dotykem a umístění knoflíků souvisejících s různým nastavením na opačných stranách činí pokusy snížit nastavení vůdce velmi explicitně. Ve střední poloze ovládacího spínače A / V je odpojeno napájení.

Dvě nastavení v jednom z generátorů. V poloze „vypnuto“ vypíná napájení samostatná skupina spínačů SA1 (není zobrazena).

Konstrukce

Zapojení tisku syntetizátoru. Stabilizátor výkonu (R3, R4, C3, VD1), nezbytný pouze v některých případech, není zobrazen. Ladicí rezistory RP1 a RP2 se instalují samostatně.
Rozteč ok 1,25 mm.

V žartu, s ohledem na poslední odstavec z "", hodně zdravého rozumu. Pro plnost vlků a integritu ovcí jsou ideální 9V čtvercové baterie (Krona, 6F22). S kapacitou 200 mAh hra postupně zamrzne za 3 ... 5 hodin, aniž by dospěla do skandální fáze. Čas byl experimentálně zjištěn pro zařízení se zabudovaným zesilovačem zvuku 1,5 W. Je patrný nesoulad mezi výstupním výkonem, kapacitou baterie a dobou jejího použití. Ani milovníci hrůzy je neposlouchají neustále a na maximální úrovni.

Pokud chcete ukončit kakofonii jednou provždy, s vědomím této zlomeniny v bufetu konzervatoře, před fyzickým zničením Státní vzdělávací instituce nezapomeňte, že sekundární použití je mottem éry.

Přesně stejná zařízení, lišící se pouze jménem, ​​se používají k syntéze zvuků ve studiích rozhlasu, kina, televize a divadel k výběru zvuků vzdálených parních lokomotiv, starožitných automobilů atd. Dva šálky volání mechanických telefonů a drahých poplachů, dvojité stříbrné rohy těl rohů automobilů, párové píšťaly parních lokomotiv, to je způsob, jak získat „imperiální“ zvuky, v chápání Evropanů od hranice XIX-XX.

Výběr nejnepříjemnějšího zvuku ve hře probíhá na základě konsensu, což znamená, že tato vlastnost je pro lidi objektivní. Zvuk, jako každý jiný podnět, je vnímán v kontrastu. Pokud je pozadí místa hudební (diskotéka, klub), pak je obtížné vymyslet lepší signál pro přilákání, přepínání a zaostření pozornosti než bláta. V naléhavých případech je důležitá pouze bezpodmínečnost výsledku, nikoli pravidla slušnosti.