Mezi šunkami je maximum populární - „nejlepším vysílačem je anténa!“. V reprodukci zvuku, reproduktory, ne-li nejlepší zesilovač, je příspěvek k celkovému zvuku velmi významný. A jako u dobré antény je to těžkopádné a drahé. Když jsem uvažoval o sestavení „cesty“ - akustiky zesilovače-gramofonu, rozhodl jsem se pro zesilovač. Z různých důvodů se ukázalo, že má velmi nízký výkon, což znamená, že byly vyžadovány akustické systémy dostatečně vysoké citlivosti. Výběr padl na „kino“ 75GDSH33-16. Parametry se mi líbily - výkon 75 W, odpor 16 Ohmů. Ohmmmm. Tak mocný pán, podám vám zprávu, ale citlivost je dost - 94 ... 96 dB. Domácí samozřejmě v Novosibirsku. Kromě parametrů je důležité, aby hlava byla širokopásmová. Na jedné straně je samozřejmě zúžení rozsahu reprodukovatelných kmitočtů, na druhé straně extrémní zjednodušení konstrukce, protože není tak snadné provádět filtry správně.
Akustický design. Sečteno a podtrženo, řečeno, že reproduktor nemůže zcela sám o sobě znít - zvukové vibrace z předního a zpětného stupně difuzéru jsou vzájemně utlumeny a účinnost takové akustiky je velmi, velmi malá. Tyto oscilace musí být rozděleny a utlumeny nebo převráceny ve fázové inverzi. Toho je dosaženo různými technikami, jejichž implementace se nazývá „akustický design“. Není jich tolik, nejčastější jsou „uzavřený box“, „štít“ nebo jeho častěji používaná možnost „otevřený box“, „fázový invertor“. Každá z metod má své vlastní nevýhody i výhody.
Výběr akustického designu pro konkrétního reproduktoru navíc není tak velký - každý z nich je kombinací parametrů přibližně určen pro určitý typ akustického designu. Rozsah použití, tak řečeno, ukládá ... Jedním slovem byl vybrán designový typ „uzavřené skříňky“, protože nejradikálnější, ne-li malá velikost, bylo také rozhodnuto, že nebude lakomý a vykonávat budovy jako součást obývacího pokoje a se spoustou dobrých , v bytě byly betonové zdi, ale podlaha se stropem a stavební a dokončovací práce u nás teprve začaly.
Takže „uzavřená krabice“.Zde jednají rozhodně s zbytečnými vibracemi: jsou zavřeni ve stísněném prostoru za difuzorem, dříve nebo později zmizí a promění se v teplo. Množství tohoto tepla je skromné, ale ve světě akustiky je vše v podstatě malých poruch, takže způsob, jakým k této termodynamické výměně dochází, není lhostejný k charakteristikám reproduktorového systému. Pokud necháte zvukové vlny uvnitř pouzdra reproduktoru bez dozoru viset, bude významná část energie rozptýlena objemem vzduchu obsaženého uvnitř pouzdra, i když se mírně zahřeje a elasticita objemu vzduchu se změní a ve směru zvyšující se tuhosti. Abyste tomu zabránili, naplňte vnitřní objem vláknitým materiálem pohlcujícím zvuk. Tento materiál absorbující zvuk (obvykle vatová vlna, přírodní, syntetická, skleněná nebo minerální) také pohlcuje teplo. Kvůli výrazně vyšší tepelné kapacitě vláken pohlcujících zvuk než vzduchu, se zvyšuje teplota mnohem menší a zdá se, že dynamika „za sebou“ má výrazně větší objem než ve skutečnosti. V praxi je tímto způsobem možné dosáhnout zvýšení "akustického" objemu ve srovnání s geometrickým objemem o 15 - 20%. Toto, a ne vůbec absorpce stojatých vln, jak mnozí věří, je hlavním bodem zavedení materiálu pohlcujícího zvuk do uzavřených reproduktorů.
Varianta tohoto typu akustického designu je tzv. „Nekonečná obrazovka“. Nekonečná obrazovka je považována za uzavřenou krabici s tak velkým objemem, že elasticita vzduchu uzavřeného uvnitř je mnohem menší než elasticita zavěšení difuzéru, takže řečník si tuto pružnost prostě nevšímá a vlastnosti akustického systému jsou určovány pouze parametry hlavy. Tam, kde hranice prochází, počínaje od kterého je objem schránky nekonečný, závisí na parametrech reproduktoru. Pro srovnání - v automobilu je však takový objem vždy vnitřním objemem kufru, který i v malém autě vyvolá reakci „nekonečně velkého“ objemu iu velkého reproduktoru.
Akustický design má následující výhody - snadný výpočet charakteristik. Uzavřené pole má pouze jeden parametr - vnitřní svazek. A v případě „nekonečné obrazovky“ je to vůbec možné, téměř okem - díky rozměrům. Díky kompetentní volbě parametrů hlavy a hlasitosti je uzavřená skříňka v oboru impulsních charakteristik jedinečná, což do značné míry určuje subjektivní vnímání basových tónů.
Je tedy vybrán typ designu a reproduktory. Bylo vybráno místo v bytě pro řečníky a bylo učiněno rozhodnutí je učinit
budovy jsou „integrované“ do dispozice.
Pro navigaci v této oblasti ... Jednopokojový byt v nové budově, asi 60m2. Vnější stěny místnosti jsou betonové, vše uvnitř je sádrokarton. Vytvořte krabici reproduktorů, je také rozhodnuto ze sádrokartonu.
Co bylo použito v práci.
Nástroje
Ve skutečnosti se jedná o klasickou „hostující pracovní sadu“ - špachtle, kartáče, válečky. Mačkadlo pro tmel, stupňový žebřík. Hodí se šroubovák, vrtačka, malá úhlová bruska. Na některých místech nebude kladivo zbytečné. Pro tapetování - váleček, žlab, speciální válečky pro válcování. Ze stojanu ze seznamu - ruční frézka se zaklapnutím „kompasů“.
Materiály
Kromě samotných reproduktorů a sádrokartonu se speciálními profily jsme potřebovali dráty, svorky pro reproduktory, spoustu šroubů, akrylový tmel, izolaci v rolích (minerální vlna), borovicový štít vhodné velikosti. Je to jasné - tapeta pro vnější lepení a lepidlo pro ně, PVA lepidlo pro základní nebo dokončenou zeminu, kontejnery, všechny druhy souvisejících maličkosti.
Takže. Standardní spíž pro sádrokartony musela být důkladně rozebrána - kromě čistě architektonických prací jsem také musel posílit zeď a postavit reproduktorové skříně.
Na fotografii označují šipky „integrovanou“ dutinu - budoucí kryt reproduktorů. Celková velikost krabic je přibližně 500 x 300 mm v řezu, od podlahy po strop - 2,75 m.
Veškeré práce byly prováděny pomocí shtanny materiálů pro instalaci sádrokartonových stěn - plechových profilů, upevňovacích prvků. Stěny budov jsou dvojité (ve dvou vrstvách) s pečlivým lepením PVA mezi vrstvami. Profily také nevyužily posílení a vzpěr. Ve spodní části jedné z krabic byla stažena zásuvka (malá šipka na fotografii) a malá hermetická dutina musela být oplocena. Vnitřní povrch krabic byl pečlivě naplněn základním nátěrem a poté byl v několika vrstvách potřen akrylovým tmelem zředěným vodou. Po vysušení byly všechny rohy opatrně potaženy stejným tmelem.
Fotografie jedné z krabic ze samotné skříně. Malá šipka ukazuje umístění výstupu svorkovnice pro oba reproduktory. Po položení vodičů dovnitř skříní a stěn byla vnitřek krabic částečně vyplněna volnou vrstvou minerální vlny.
Pro upevnění těžkých reproduktorů byly vyrobeny příruby z borovicové nábytkové desky. Frézka s „kompasem“. Po několika vrstvách laku, nainstalován na tmel a značné množství šroubů. Délka tohoto reproduktoru je zvolena poněkud větší než tloušťka stěny reproduktoru a jejich konce uvnitř pouzder, přišroubované do plechových krabic. Fotografie nahoře je pro přehlednost pohled po demontáži reproduktorů o několik let později.
Reproduktory k dřevěné přírubě byly také upevněny šrouby pomocí vrstvy akrylového tmelu.
Po nějaké době provozu jsem se rozhodl mírně upravit reproduktory přidáním vysokofrekvenčních reproduktorů vhodné citlivosti a odporu.
Jednalo se o 10 GDV-6, stejný NOEMA, s jednoduchým filtrem z kondenzátoru.
K upevnění reproduktoru byly pod hlavní reproduktory umístěny podobné příruby - hlavy výšek mají poměrně úzký vzor záření, takže byly na úrovni hlavy osoby sedící v křesle.
Upřímně řečeno, nedošlo k významnému rozšíření kmitočtového rozsahu, ale desky a štětce v jazzové hudbě začaly být lépe slyšeny.
V této podobě řečníci pracovali asi pět let, dokud jsme neopustili město. Kvalita přehrávání hudby se ukázala být vynikající, dlouhé poslouchání bylo téměř únavné, což naznačuje absenci významných nesrovnalostí ve frekvenční odezvě. Instrumentální měření nebyla provedena. Citlivost reproduktorů se ukázala být vynikající - výkon trubkového zesilovače 0,8 W na kanál byl dostačující pro velmi vysokou hlasitost, až do sousedů narážejících na topné radiátory. Bas byl velmi dobrý, bez infrazvuku, ale velmi hustý a bez jakýchkoli podtextů. Fanoušci disco hudby to možná neocenili, ale jazzová, rocková a instrumentální hudba zněla velmi dobře. Jedinou významnou nevýhodou návrhu je nemožnost „umístění“ v místnosti, včetně odlehlosti od stěn. Na druhé straně se s tím musela vyrovnat místnost, pořád ještě koncertní síň, ale jednopokojový byt malých velikostí.
Po přestěhování a pronájmu bytu, při další návštěvě, během vymalování, byly reproduktory demontovány, otvory byly vyleptány a lepeny tapetou. Zde je příběh tohoto neobvyklého systému reproduktorů.